日本画 | 版画・ミクストメディア | 油彩 | 彫刻 |
中村宏 1932（昭和7）-
静岡県浜松市出身。日本の戦後美術を牽引してきた代表的な作家のひとり。1953年「ニッポン」展、1954年「第7回日本アンデパンダン展」などに出品。砂川などの基地反対闘争に参加し、ルポルタージュ絵画の代表作家となる。個展、グループ展多数。2007年、東京都現代美術館にて回顧展「中村宏・図画事件1953-2007」を開催。著作、装丁、挿画の仕事も多い。
 《車窓篇 TYPE 4》 1977-1990（昭和52-平成2） キャンヴァス、油彩 130×162cm 中村宏は、1950年代にルポルタージュ絵画の旗手として登場したが、1970年代からは「車窓篇」のシリーズを始める。ここでは飛行機、車、列車などの窓と、そこから見た様々な景色が描かれ、窓と絵画の関係から絵画の構造が検証される。《車窓篇 TYPE4》は、発表当初は窓外に風景が描かれていたが、後年、立ち入り禁止標示が加筆され、見る、見えないの理念的な操作が付加された。 |
 《早来迎機・1》 1988（昭和63） キャンヴァス、アクリル 112×162cm 1980年代後半から始まった「タブロー機械」シリーズを展開したもの。「車窓篇」シリーズにおける窓と絵画の関係の考察を引き継ぎ、そこにダイナミックに運動する機械のメタファーを重ねる。機関車の動輪やプロペラを連想させる円環の動きは、観者の視線の動きを意識させる役割を担っている。なお、早来迎とは、阿弥陀如来が往生者を導くために、急速にこの世にあらわれることを言う。 |
 《鉄道ダイヤグラムE》 2000（平成12） キャンヴァス、アクリル 116.7×241.0cm 鉄道は、中村が一貫してよく取り上げるモチーフである。それはあるときには社会批判的なアイロニーの道具として、またあるときには「タブロー機械」シリーズのように、絵画の構造を検証するものとして用いられる。セーラー服の少女と組み合わされ、中村作品のシンボルともなっている。本作では、その運行表を図式化したダイアグラムをもとに、きわめて理知的な絵画検証が試みられている。 |
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正木隆 1971-2004（昭和46-平成16）
兵庫県尼崎市生まれ。武蔵野美術大学研究科修了。2001年、セゾンアートプログラム・アートイングに選出され、気鋭の新進作家として期待される。個展を中心に活躍したが、恋人の後をおって自ら死を選んだ。没後、「愉しき家」展（愛知県美術館）、「カオスモス’07 さびしさと向きあって」展（佐倉市立美術館）などで注目され、国立や県立の美術館に作品が収蔵された。
 《狭山9月》 1999（平成11） 綿布、油彩 180×260cm 背後の色は何層にも塗り重ねられて、かすかに青が感知できる微妙な色彩である。そこに社会から疎外されたようなモチーフがぽつんと描かれる。正木はこのような絵画を一貫して制作した。本作は、初個展の出品作。アトリエのあった埼玉県狭山市の日常風景をもとにしている。幼年者をとりまく凄惨な社会問題は、20世紀末から21世紀初頭に顕在化し、この時代のメンタリティを想起させる。 |
 《造形01-14》 2001（平成13） 綿布、油彩 163.5×227.5cm 晴れやかで開放的であるはずの空は、団地を押しつぶすかのように重い。フリーハンドで描かれた団地は、人の手の跡を印象づけるが、そこには人が住む気配は感じられない。 団地は、正木がしばしば取り上げたモチーフ。多くの人が暮らしながらも人間関係が希薄である集合団地は、作家が生まれ育った昭和時代の象徴でもある。 |
